Кан: Неувелният рецензия на филма на Nouvelle - Giddy Homage to Godard The Great Distrater

Необходимо е съществено количество chutzpah за американец, който да донесе филм за френската нова вълна в Кан - кинематографичният еквивалент на привеждането на кроасани в кроазтата. Но Ричард Линкълтер, чийто афинитет и обвързаност към Европа е явен от 1995 година преди изгрев, го прави с самоувереност с неговия възхитително замаян филм за неблагоразумие Nouvelle Dague. Това е добре пристигнал мирис на пресен въздух и развлечение във фестивал, който към този момент ни донесе контузия от детството, спираловидна взаимозависимост и революция в дребния град.

Гийом Марбек е превъзходен като млад Жан-Люк Той е интелектуално последовател, само че въпреки всичко нерешителен да направи първия си филм, като се размива, че през 1959 година той към този момент е „ пропуснал вълната “. Той приказва мнението си искрено и непрекъснато, само че по -скоро като Боб Дилън на цялостен незнаен, той остава радикално непознаваем; these days there might be speculative talk of the spectrum.

Around him are many soon-to-be-feted faces, Linklater’s busy camera freezing momentarily to present them facing us like captioned waxworks in a Madame Tussauds of cinema history: François Truffaut, Jacques Rivette, Claude Chabrol and even the odd woman — Suzanne Schiffman, Agnès Варда. At the offices of Cahiers du Cinéma, Godard and his fellow critics-cum-filmmakers bash away at typewriters until Jean-Luc plunders the petty cash and heads to Cannes — a curious meta moment for those of us here now.

He will need more than a fistful of francs to fund his debut opus — but not that much more. Всичко за неговия коренен метод е минималистично, партизано и затова на ниска цена: най-вече единични, без светлини, без разрешителни, постоянно няма сюжет. И въпреки всичко той постоянно се изтръпва с Portly продуцента Жорж де Борегард, в един миг на пода на кафене в Париж, когато Moneyman го открие, изкривен над пинболна машина, а не на камера или на следващия ден страници. Спарингът с американската си звезда Жан Себерг остава вербален, Зоуи Деч даде доста остроумни връщания, от време на време намалявайки готовия си режисьор до удивителен „ Touché “. Междувременно Обри Дулин се вписва в ролята на ръкавици в ролята на боксьор и водещ водещ човек, звънец за Жан-Пол Белмондо.

Сценарият с цип на Холи Гент и Винсент Палмо е цялостен с бързите фигурни цитати и познаването на намигванията, които постмодернистичният Годард е толкоз фуги. Това е по-малко от подигравка от 2017 година, която изобразява по-буфонска и озлобена версия на Godard от края на 60-те години, въпреки и не от доста. Но даже и в най-непочтителния си-„ Вашият филм е лайна “, заявиха неговите сътрудници критици след първата прожекция-предимно френско-езиково, черно-бяло респект на Linklater остава надълбоко страхопочитание.

Неговият благоговение е извиним. Големият унищожител на Новата вълна въодушеви новия Холивуд, който последва единствено няколко години след без мирис и продължи да въодушевява режисьорите в продължение на десетилетия по-късно. Ефервесцентният Куентин Тарантино беше видян да излезе от първата екранизация на пресата в Кан на Nouvelle, дълготраен преданоотдаден, който маркира продуцентската си компания, разграничена след различен ранен филм на Годард.

Да, Nouvelle Lague е сантиментален кореспондент на киното, постоянно документиран преди това-и като подобен Годар, който е починал, който е починал. Но с холивуд, изправен пред екзистенциални закани, би било добре да разгледаме дълго раздутите му бюджети от 200 милиона $ плюс, да извадите листа от Cahier на Годар и да помните какво можете да извършите с момиче, револвер и няколко хиляди франка.

★★★★ ☆

фестивален фестивален фестивал до 24 май,